Giacometti et les écrivains : l'atelier sans fin /
"L'oeuvre d'Alberto Giacometti croise les avant-gardes littéraires dès l'année 1929, où il dialogue avec la revue Documents de Bataille et Leiris, avant de rejoindre le groupe surréaliste. Exclu par Breton en 1935 pour avoir recommencé à travailler d'après modèle, Giacometti...
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Main Authors: | |
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Published: |
Classiques Garnier,
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Publisher Address: | Paris : |
Publication Dates: | 2017. |
Literature type: | Book |
Language: | French |
Series: |
Études de littérature des XXe et XXIe siècles,
59 |
Subjects: | |
Summary: |
"L'oeuvre d'Alberto Giacometti croise les avant-gardes littéraires dès l'année 1929, où il dialogue avec la revue Documents de Bataille et Leiris, avant de rejoindre le groupe surréaliste. Exclu par Breton en 1935 pour avoir recommencé à travailler d'après modèle, Giacometti n'abandonne pourtant pas le pôle subjectif, refusant dans sa représentation de l'objet d'être plus précis que la perception. Son oeuvre, qui rencontre les recherches de la phénoménologie (Sartre, Merleau-Ponty), suscite alors l'attention de nombreux écrivains (Char, Ponge, Tardieu, Genet, Bonnefoy, Dupin, du Bouchet...), aussi désireux d'affronter le réel que conscients des limites du langage."--Page 4 of cover. |
Carrier Form: | 973 pages : illustrations ; 22 cm. |
Bibliography: | Includes bibliographical references (pages 897-946) and index. |
ISBN: |
9782812460487 2812460482 9782812460494 2812460490 |
Index Number: | NB553 |
CLC: | J156.509.5 |
Call Number: | WF/J156.509.5/A919 |
Contents: |
la figure humaine entre forme et informe Giacometti et la revue documents -- Premières neiges -- Cocteau -- Les années de formation d'Alberto Giacometti -- La petite phrase de Cocteau -- La figure humaine en question -- Giacometti et la revue Documents -- Giacometti et le groupe de la rue Blomet au moment du second "cadavre" -- Les surréalistes dissidents et le refus de "l'art pour l'art" -- Alberto Giacometti et Georges Bataille -- Le projet de Bataille -- "Présence réelle" -- Le travail de l'informe -- Convergences de Bataille et Giacometti dans leur rapport obsessionnel à l'image -- "Alberto Giacometti" parMichel Leiris -- Un fétichisme vrai -- Les "Black birds" et la poésie passionnelle -- Michel Leiris et Alberto Giacometti : première pierre -- Les apports de l'ethnologie et de la psychanalyse -- Le fétichisme et le "jeu des transpositions" -- Les "crises pétrifiées" d'Alberto Giacometti -- Une issue au jeu stérile des transpositions : les "équivalences kinesthésiques" -- Poteaux d'angles -- Traversée du surréalisme I. La question du réalisme socialiste -- De l'adhésion au surréalisme -- A l'"affaire Aragon" -- L'heure des traces -- "Dans surréalisme, il y a réalisme" (Aragon) -- L'affaire Aragon -- Ferrache : les dessins politiques d'Alberto Giacometti et sa première rupture avec le surréalisme -- Du réalisme socialiste au "réalisme ouvert" -- "Je réclame le retour à la réalité" -- Jean-Blaise Mercadier : Giacometti personnage de roman et la question de l'engagement -- Les Beaux Quartiers : un roman réécrit au "présent accentué" par Giacometti -- Traversée du surréalisme II. Crise de l'objet -- Objets surréalistes -- Les objets à fonctionnement symbolique -- "Objets mobiles et muets" : Giacometti, poète surréaliste -- "Exist[er] dans le présent" : Giacometti et Tzara -- Les oeuvres de la période surréaliste de Giacometti jusqu'en 1933 -- Les Pieds dans le plat de René Crevel : première illustration d'un ouvrage surréaliste par Giacometti -- Equation de l'objet trouvé -- André Breton et Alberto Giacometti -- La correspondance entre Giacometti et Breton au cours de l'été 1933. Un inconnu face auquel "le premier mot est à trouver" -- Mandragore et Golem : Breton et Giacometti lecteurs des romantiques allemands -- "Cette sculpture que Breton préférait" : L'Objet invisible -- La sculpture "inspirée" et le problème de la mimèsis : l'art comme imitation d'un "modèle intérieur" -- Objet trouvé et le pont de sympathie -- Objet d'une attente -- L'Air de l'eau, poèmes de Breton illustrés par Giacometti : un poème-objet surréaliste (1934) ? -- "Une femme qui s'appelait 1+1=3 dont je ne me sortais pas". Corps attirants dans la réalité et vérité des formes abstraites en sculpture -- Exclusion du groupe surréaliste : pulsion de mort et pensée de la mort -- Dépassement de l'objet surréaliste -- L'exclusion de l'objet extérieur et la théorie des "restes visuels" -- Breton-ton-taine ! (épilogue) -- Beau comme la rencontre, sur un charnier de plâtre, du chef d'oeuvre inconnu et de la phénoménologie de la perception -- La recherche de l'absolu -- Le chef d'oeuvre inconnu Traversée de la guerre : boîtes d'allumettes et charniers de plâtre -- Têtes vivantes -- Frenhofer -- La recherche de l'absolu : l'article de Jean-Paul Sartre -- Rencontre du couple Sartre-Beauvoir avec Giacometti dans La Force de l'âge -- Balthazar Cies : Balzac, Sartre et Giacometti -- L'absolu trouvé par la voie de l'apparence située -- Réel et perception dans l'oeuvre de Giacometti -- De quelques déchirements dans les parages de la phénoménologie -- Reprendre à zéro -- Portrait de l'artiste en antédiluvien -- De la vue photographique à l'inconnu total : crever l'écran qui masque le réel -- Réel et perception -- Vision et concept -- Le trait brisé de Giacometti et le problème du contour -- L'espace -- Distance, dimension -- Le détail et l'ensemble, la proximité et l'éloignement le problème de l'unité mis en rapport avec celui de la distance -- Face et profil -- Vision "fovéale" et vision périphérique -- La profondeur -- La question du réalisme, objectivité et subjectivité -- De mémoire, d'après nature : la rose et le résidu -- Du trait brisé à la parole rompue réel et langage dans la poésie d'après-guerre à partir de l'oeuvre d'Alberto Giacometti -- Giacometti dans le champ de la poésie d'après-guerre -- L'atelier des poètes -- L'atelier et son artiste -- Naissance littéraire de l'atelier de Genet à Dupin -- Atelier des écrivains -- Le dialogue entre Giacometti et les écrivains dans les revues -- Giacometti, foyer de L'Éphémère -- Pointe à l'oeil ponge -- Giacometti et la question de l'homme face à l'absurde de l'expression -- Surréalistes à floraison tardive -- Un texte de commande -- La question de l'homme -- Une lecture matérialiste de Giacometti -- L'utilisation polémique de l'oeuvre de Giacometti et le problème de son interprétation -- La nécessité de Giacometti et le compte tenu de la vision -- De l'absurde de l'expression à l'inachèvement perpétuel -- Le temps des cyclopes (l'intelligence nous crève les yeux) -- Yves Bonnefoy, Giacometti et l'"entraînement des concepts sur la voie qui en franchit l'horizon" -- Les écrits d'Yves Bonnefoy sur Giacometti : genèse et déploiement -- Bonnefoy, Giacometti et le surréalisme -- Le "forcement" du visible -- Couteau de l'Étranger -- L'Étranger d'Yves Bonnefoy -- Venue de l'Étranger et naissance de l'objet moderne -- L'exil et le nocher -- Critique d'un art de la "confiance faite au langage, sous ses aspects conceptuels" -- Divergences entre Sartre et Bonnefoy : de l'unité de l'acte au sens plotinien de l'Un -- Eccéité et quiddité -- Les avant-gardes ou le temps des "idées" face à l'affirmation d'un souci de l'altérité -- Théologie négative -- Le regard et les yeux -- Du méta-physique au méta-plastique : l'ouverture de l'oeuvre à l'invisible et le dépassement des lectures phénoménologiques par Yves Bonnefoy -- La lithographie et l'expérience de la lumière comme unité vécue -- Un retournement dans l'histoire des représentations -- André du Bouchet et l'invention d'une "langue peinture" -- André du Bouchet et Alberto Giacometti : quelques points de repère -- Sur le foyer des dessins d'Alberto Giacometti -- Écrit, dessiné, non pas noir sur blanc L'air, par les figures de verre -- Le dessin académique et la première construction des choses -- La ressemblance : objet arrêté et réverbération de la lumière -- La mort traversée -- La grande suspension -- Nous sommes la cible -- L'embrasure -- Genoux rivés, genoux déliés : l'Objet invisible et Le Cube -- Cercles brisés -- D'un Trait Qui Figure Et Défigure -- La "contestation comme principe de création" -- Jeu de massacre -- "Perdre et trouver" -- Un "va-et-vient de la distance la plus extrême à la plus proche familiarité" -- Le "faire-défaire-refaire" des écrivains -- Jean Tardieu et la "vitesse du possible humain" -- "Chaise et violon ou l'étonnement d'être au monde" -- Tardieu, Giacometti et l'ekphrasis -- Le retournement des forces libérées par la destruction (1) -- Destruction et perte de l'objet dans la représentation du réel chez Giacometti -- Vivantes cendres, innommées -- Pierres, blocs, notes -- Les réticences de Michel Leiris au moment de la publication de Vivantes cendres, innommées -- Pile, face, profil -- L'épisode de la tentative de suicide de Michel Leiris dans Fibrilles -- Avec une acuité qui touche au malaise, le relief singulier de l'ellipse... -- Jean Genet ou l'oeuvre d'art envisagée comme un "jeu de massacre dont elle serait l'une des têtes" -- Genet et Giacometti -- Dessins de Genet écrivant L'Atelier d'Alberto Giacometti -- Les portraits de Jean Genet -- La dynamique des contraires dans les romans de Genet -- Vers une poétique du jeu de massacre -- "Une apparence qui montre le vide" : Giacometti et le théâtre de Genet -- Visage détruit, visage nuptial -- Recherche de la base et du sommet -- Poèmes des deux années -- Célébrer Giacometti -- Le Visage nuptial -- Retour amont -- "Vivants poissons dans la mer" (Jacques Dupin) -- Jacques Dupin et Alberto Giacometti : quelques points de repère -- Les textes de Jacques Dupin -- Le retournement des forces libérées par la destruction (2) -- "Éclat de tout à l'infini." |